春分立秋冬至

和民謠一樣樸素的封面還是有點(diǎn)吸引人的。也因?yàn)楝F(xiàn)在還唱民謠的女歌手都快成稀有動(dòng)物了，這就是對(duì)筠子的《春分立秋冬至》的初步印象。 　  
    以高曉松為首的詞曲作者們應(yīng)該還是繼續(xù)他們青春民謠的意念，當(dāng)音樂(lè)響起的時(shí)候，感覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)馬上就趨于一致，像無(wú)須爭(zhēng)辯的事實(shí)一樣讓你為自己的正確判斷暗自欣喜的同時(shí)，也有一點(diǎn)無(wú)聊的感受。  
    還是比雪還要輕飄的意境，好像這就是所謂青春的最好回憶。只是高曉松一類的小調(diào)早就過(guò)了他們的黃金時(shí)代，而他們的才氣也都全部的獻(xiàn)給了85－95年代。讀讀這張CD的歌詞就明白了，只剩下虛無(wú)的念頭，而失去了生活的現(xiàn)實(shí)。仿佛只是有空喊的口號(hào)，沒(méi)有行動(dòng)的手段。  
   筠子的演唱還不是一味的風(fēng)花雪月，所以她與高曉松們的意念就顯得有點(diǎn)格格不入。她可以像一個(gè)90年代的憂郁校園歌手那樣的憂郁，但還時(shí)不時(shí)的用清脆的聲音輕輕的吶喊一下，在李延亮這把著名的吉他配合下，也算是和以前的東西有那么一些區(qū)別，不在乎區(qū)別大不大，關(guān)鍵是改變還是存在的。  
   雖然筠子的歌里都是一些田園的印象，但聽(tīng)起來(lái)仍然是城市民謠的感覺(jué)，她在專輯的結(jié)尾唱到：“把心全部藏起，身體與內(nèi)心要保持距離。”的確是這樣，城里總是有那么少數(shù)的一些人，把身體托付給城市，而將他們的內(nèi)心放逐在遙遠(yuǎn)的地方，有人說(shuō)他們是“漂一代”，他們就答應(yīng)了。  
    身體與內(nèi)心的距離，城市與田園的距離，筠子與高曉松們的距離，少數(shù)與大眾的距離，在格格不入的距離里，想現(xiàn)在和青春的距離，究竟可以精確到哪個(gè)單位，還是一個(gè)迷，這是屬于自己的迷，誰(shuí)都不想別人知道。  
   像筠子這樣的歌手，過(guò)幾年來(lái)上一個(gè)，不會(huì)太流行，在過(guò)去幾年后，會(huì)是一些人用于記憶的某種符號(hào)。  
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1.春分 - 筠子
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2.立秋 - 筠子
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3.冬至 - 筠子
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4.白衣天使 - 筠子
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5.LOVE.變奏 - 筠子
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6.一起做吧 - 筠子
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7.青春 - 筠子
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8.玫瑰花蕊 - 筠子
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9.天涯相隨 - 筠子
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10.二分之一愛(ài)情 - 筠子
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