上上簽 單曲

“二十載”的份量

說誰誰誰縱橫歌壇二十載，聽起來挺俗，但又挺嚴肅。一看到這幾個字，很容易讓人跟回首、懷舊、紀念等一類詞聯系在一起，或者是以 “二十載”的“資歷和名義”再為自己撈取點剩余價值。
不過在歌壇，確實有人縱橫了二十載，依舊還在繼續努力和奮進，不斷帶出新作品。先不說作品質量如何，單是這種精神，便足以讓人肅然起敬了。如果此君在“二十載”后還在琢磨著求新、求變，并通過作品不斷帶給人們意外驚喜的話，那對他就不只是肅然起敬的問題了，這人在歌壇一定會是個響當當的人物。沒錯，他的確是響當當的。只要對內地流行音樂的發展歷程稍有了解的人都一定熟知這個名字——孫國慶。

◆ 孫國慶的歌壇三部曲與三個“問題”

從80年代的《籬笆墻的影子》到90年代的《梅》，再到新千年初的《代價》，它們構成了孫國慶在歌壇的三部曲，堪稱完美。他見證了內地歌壇波瀾起伏的全過程，又在不同年代擁有了自己的代表作品，作為歌手，他已經挺對得起自己了，當然更對得起歌友，因為他決非浪得虛名。
然而從孫國慶身上，有心人不難發現三個問題： 一、他并非一個高產歌手，作品并不多。但只要一出手，必定是奇招，讓人眼前不只是一亮，連稱沒想到，沒想到，結果還是沒想到。 二、他的作品風格和演繹方式有著巨大的差異化，《籬笆墻的影子》、《梅》、《代價》，這三首歌便足以證明了這一點。 三、作為歌手的孫國慶與歌友之間一直保持著若隱若現的關系。只要沒有新的、好的作品問世，他很少象絕大多數同仁那樣靠自己的熟臉去到處“混世”。只有當經過反反復復的打磨和推敲后，有新作品出爐時，他才會出現在歌友面前。
這說明什么?至少說明此兄是個對作品、對歌友、對自己負責任的人，屬于厚道人！

◆ 名嘴孫國慶的“不安”

從歌手化身為主持人的孫國慶一路的綠燈，嘩嘩的掌聲。他一下子從一個成功的歌手“變”為一個成功的主持人，人氣極旺，可謂春風得意。他完全可以去過自己和風細雨的日子了。然而漢子就是漢子，有追求就是有追求，想攔都攔不住。他又開始琢摸起音樂來了，想再弄出點聲音和動靜來。
金鱗豈是池中物？鯤鵬怎能不高飛！
“一個人心中老有感激之情那他就永遠不會孤獨、彷徨、郁悶、焦慮” 。 正是這種感激之情和淡定的心態，他決定要唱更多更好的歌給一直支持、關心、鼓勵自己的歌友和“視友”們。因為他現在只想“踏踏實實唱歌，老老實實做人，風風火火做主持”。

◆ 好人好運 喜得《上上簽》

不得不承認的一個事實是：孫國慶總是在沉寂多時后以突然的成功轉型給歌友帶來驚喜。《代價》距離《梅》五年時間，這次的新歌距離《代價》又是五年時間。他用五年抽到了一支《上上簽》。
“這次的新歌是和情緣有關的，想表現的是有緣無份或有份無緣之間前世今生的相遇，很有點跳出三界外、不在五行中的感覺。心中的歸宿感異常的明顯，是一首不可多得的好作品”。對《上上簽》，他給出了這樣的評價。
如他所言，這首《上上簽》的“禪”味很濃，無論是歌詞還是音樂，都給人留下了足夠的回味和想象空間。
這次的 “好運”來源于這首歌的制作人，同時也是這首歌的作曲和編曲者韓冰。他和同樣是這首歌的詞作者金明創作和制作的《龍族》獲得了圈內圈外的一致叫好。江濤去年大獲成功的新專輯《等到花沒開》也是由他擔綱制作的。當孫國慶第一次聽到《上上簽》的小樣時就立碼決定：就是它了。那可真是：眾里尋它千百度，好歌原來就在韓冰處！
一切ok！一切ok！
在寺廟的鐘聲，吟經與二胡的婉轉悠揚聲中，聽覺神經一下子被拉進了歌曲無限悠遠的意境當中。
“松柏掩映的屋檐，風鈴在耳邊參禪；愛若是宿命的箭，能否將一生都洞穿。
……
一部經書誦讀了千年，面壁只為破解這情關，愛的面前誰能抽一個上上簽”。
孫國慶演唱得非常平靜，完全突破了以往的自己，沒有一丁點過去的影子。如果不說這是他的新歌，絕對沒人相信他會選擇這樣一首歌，會以這種方式去唱。他給人們帶來了一份意外的超級驚喜。 這五年，值！
孫國慶再一次回歸主流，回歸的很徹底。因為“老百姓更需要一些真摯、細膩的感情獨白，要求歌手去挖掘與生活情感貼近的元素，而且流行歌曲其實就是時代曲，歌手不能與時代生活脫節”。 對于他的“善變”。孫國慶說：“有人說我善變，其實我是順應潮流。”

從《籬笆墻的影子》時期和自己較勁、標榜個性，到如今的心若止水，淡定自如，他和我們一同經歷了音樂的變遷，社會的變遷，時代的變遷，甚至是人心的變遷。但他還是那個他，還是從前的那個孫國慶，“變”的只是表現形式和表達方式，而內核卻沒變，他一直在“與時俱進”。值得欽佩！、
抽到《上上簽》，換誰都高興，孫國慶也不例外。這么好的運氣，憑啥不高興啊？二十年后，他在歌壇重新為自己找到一個新的起點，或許也是一個新的人生坐標點！全因這首《上上簽》！《上上簽》呀！

縱橫歌壇二十載，不是誰想說就敢說的，就配說的。而孫國慶，絕對配得上這幾個字

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1.上上簽 - 孫國慶
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