The Prodigy

慣聽搖滾的樂迷可能不太習(xí)慣The Prodigy的成員組合，兩個(gè)舞者、一個(gè)饒舌歌者和一個(gè)DJ。不同的角度會(huì)看到The Prodigy不同的面貌∶若只是拿著CD聽，一肩挑起音樂創(chuàng)作與制作之責(zé)的Liam Howlett便是一切；若是觀看他們的表演，那兩個(gè)動(dòng)作狂暴的舞者Kieth Flint與Leeroy Thornhill最搶眼，留著魔鬼發(fā)型的Kieth Flint，更是The Prodigy的形象代表，但整個(gè)團(tuán)的頭頭，卻是負(fù)責(zé)rap的Maxim Reality－以舞曲界的術(shù)語來說，他是「司儀（MC）」。但無論樂評(píng)或樂迷怎么看待，The Prodigy就是這四個(gè)人，缺一個(gè)就不是The Prodigy，這樣的組合真切地呈現(xiàn)了瑞舞（Rave）的面貌。 九○年代初，The Prodigy組成之時(shí)，正是英國瑞舞方興末艾的時(shí)候，他們以單調(diào)重覆的快速節(jié)奏、噴瀉而出的電子沖擊聲，以及有如風(fēng)暴襲卷的現(xiàn)場(chǎng)表演，撼動(dòng)了英國樂壇。1992年首張專輯《Experience》在英國獲得成功后，1995年的《Music for the Jilted Generation》以更為強(qiáng)硬直接的態(tài)度處理電子節(jié)奏及音色，并將重吉他切刷的取樣溶入音樂中，促成日后所謂Big Beat的出現(xiàn)。 有人形容The Prodigy為「沒有吉他手的龐克樂團(tuán)」。1997的《The Fat of the Land》與Kula Shaker、L7等搖滾樂團(tuán)合作，The Prodigy的音樂更加多元復(fù)雜。這張被主流樂評(píng)形容為「差一點(diǎn)就是經(jīng)典」的專輯，也因?yàn)橛休^多的人聲（雖然歌詞依舊沒什么意義），吸引了大批主流搖滾迷走入電子舞曲的領(lǐng)域，The Prodigy的影響從英國跨入美國，甚至全世界。《The Fat of the Land》可以說是他們最容易親近的一張專輯。但是The Prodigy在態(tài)度上仍然希望與搖滾抱持距離，決不原地踏步，作出令人腳底發(fā)癢痛快狂舞的音樂，才是他們最大的企圖。 Prodigy最擅長的地方,就是現(xiàn)場(chǎng)表演的功力.The Prodigy很喜歡在舞廳里做現(xiàn)場(chǎng)表演,而Liam Howlett之前也當(dāng)過DJ,因此The Prodigy在表演時(shí),很能帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛,可以和大家產(chǎn)生良好的互動(dòng) .如果你聽過The Prodigy的現(xiàn)場(chǎng)錄音專輯,就能體驗(yàn)到,為什么他們那么受歡迎的緣故了 不過Prodigy近年來的作品常遭爭(zhēng)議。Firestarter的MTV因?yàn)樘鸨饨ィ琒mack My Bitch Up被指歧視女性，Baby's Got A Temper牽扯到迷奸藥物。不過Prodigy還是堅(jiān)持做自己。 從Prodigy出道至現(xiàn)在,他們的曲風(fēng)一直是在變的.早期是以快速的Breakbeat加上大量的取樣, 后來變成搖滾樂的曲風(fēng),到現(xiàn)在的Big-Beat的曲風(fēng),打破了電子樂和搖滾樂的界線,The Prodigy一直認(rèn)為他們是個(gè)搖滾樂團(tuán)體,而不光是舞曲團(tuán)體.如果你聽過他們的專輯,就會(huì)知道電子搖滾樂的魅力了!