YES

小簡(jiǎn)介 作為激進(jìn)派藝術(shù)搖滾的代表樂(lè)隊(duì)，Yes的風(fēng)格在70年代早期的藝術(shù)搖滾繁榮 時(shí)期獨(dú)樹(shù)一幟。在用古典音樂(lè)裝飾搖滾樂(lè)方面，只有ELP(Emerson Lake And Palmer)樂(lè)隊(duì)可以與之相比。Yes樂(lè)隊(duì)也一直是現(xiàn)場(chǎng)觀眾的寵兒，他們是最受 歡迎的露天現(xiàn)場(chǎng)演出樂(lè)隊(duì)之一，直到1977年的新浪潮音樂(lè)出現(xiàn)。 Yes樂(lè)隊(duì)于1968年建立，最初的成員是Jon Anderson(1944,主唱)、 Chris Squire (1948,貝司). 他們都來(lái)自一個(gè)名叫“the Warriors and the Syn” 的樂(lè)隊(duì)。加上Bill Bruford(1948,鼓手)、Pete Banks(1947,吉它)和Tony Kaye( 1946, 鍵盤)，構(gòu)成了最初的Yes樂(lè)隊(duì)。他們的第一次重要演出是應(yīng)邀參加Cream 樂(lè)隊(duì)在英國(guó)皇家Albert禮堂舉行的著名的告別演唱會(huì)。BBC電臺(tái)的主持人John Peel 把這次演出的實(shí)況在他的節(jié)目Top Gear播放，使得Yes樂(lè)隊(duì)得到全國(guó)性的知名度。 他們用自己風(fēng)格翻唱的Buffalo Springfield的“Everydays”和the Beatles的 “Every Little Thing”以及他們自己創(chuàng)作的“Sweetness”都非常受歡迎。 在1970年，Banks離開(kāi)了樂(lè)隊(duì)，Steve Howe(1947,吉它)代替了他的位置。Howe的 加入使Yes樂(lè)隊(duì)有了較大的改變，他使樂(lè)隊(duì)在器樂(lè)演奏的時(shí)候的和弦變得更加復(fù)雜。 他們的前兩張專輯Yes和Time And A Word都給人留下了逐漸成熟的印象。 不久，由于在樂(lè)隊(duì)的未來(lái)發(fā)展方向問(wèn)題和商業(yè)利益上與隊(duì)友意見(jiàn)不同， Kaye也離開(kāi)了樂(lè)隊(duì)，取代他的是一位鍵盤魔術(shù)師--Rick Wakeman(1949,鍵盤)。 Wakeman的演奏技巧產(chǎn)生了比Howe更大的影響。不久，Wakeman就成為了樂(lè)隊(duì)的領(lǐng) 導(dǎo)人物。他們經(jīng)常在樂(lè)曲演奏時(shí)自由發(fā)揮，使他們的器樂(lè)獨(dú)奏越來(lái)越長(zhǎng)。同時(shí)人們 發(fā)現(xiàn)樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格也更加貼近古典音樂(lè)的領(lǐng)域， 1972年，Yes出版第三張專輯Fragile獲得巨大成功，這張專輯成為藝術(shù)搖滾的一個(gè) 經(jīng)典。同時(shí)，樂(lè)隊(duì)受到英國(guó)音樂(lè)界特別是作曲家的的支持。專輯中的單曲 “Roundabout”令人驚訝地登上了美國(guó)排行榜的年度前10名，Yes樂(lè)隊(duì)在英美兩地 同時(shí)獲得成功。不久Bruford離開(kāi)樂(lè)隊(duì)加入King Crimson，代替他的鼓手是Alan White. 晚些時(shí)候Yes推出Bruford離開(kāi)前錄制的另一張精美的專輯“Close To The Edge”. 由于Anderson的歌詞大多很簡(jiǎn)略，這張專輯中中的器樂(lè)演奏顯得 比重較大。Squire在這張專輯中的貝司演奏非常出色,他也在民意測(cè)驗(yàn)中被選為 最受歡迎的音樂(lè)家。不久以后，樂(lè)隊(duì)推出的現(xiàn)場(chǎng)專輯“Yessongs”和錄音室專輯 “Tales From Topographic Oceans”雙雙登上英國(guó)排行榜首位，Yes樂(lè)隊(duì)走上 他們事業(yè)的頂峰。 越過(guò)巔峰的Yes在藝術(shù)上逐漸走了下坡路，樂(lè)隊(duì)的核心Wakeman離開(kāi)樂(lè)隊(duì)去追尋 他個(gè)人的音樂(lè)事業(yè)。代替他的是Patrick Moraz，Moraz使樂(lè)隊(duì)更加偏重古典方 面。不久樂(lè)隊(duì)成員開(kāi)始各自發(fā)展，但誰(shuí)也沒(méi)有達(dá)到Wakeman的水平。這時(shí)的 Wakeman的名聲已經(jīng)超過(guò)了Yes樂(lè)隊(duì)本身。由于昔日隊(duì)員的盛情邀請(qǐng)，Wakeman 重新歸隊(duì)代替了Moraz，同時(shí)發(fā)展Yes樂(lè)隊(duì)和他個(gè)人的兩方面事 業(yè)。Yes新專輯“Going For The One”使樂(lè)隊(duì)重新回到搖滾路線上來(lái)，單曲“Wonderous Stories”在Punk音樂(lè)興起的時(shí)期進(jìn)入了1977年英國(guó)排行榜前十名。 不久，新浪潮音樂(lè)席卷全世界，Yes樂(lè)隊(duì)的成績(jī)一落千丈。樂(lè)隊(duì)內(nèi)部的爭(zhēng)執(zhí)再度 爆發(fā)，Wakeman第二次離隊(duì)，隨之而去的是樂(lè)隊(duì)的另一重要人物Anderson。 他們的替代者Trevor Horn和Geoff Downes。這兩個(gè)人作為Buggles樂(lè)隊(duì)的成員 在上一年度以單曲“Video Killed The Radio Star”獲得巨大成功. 這一奇 異的合并維持了不到一年。在1981年，Yes樂(lè)隊(duì)終于宣告解散。 Yes解散以后，所有成員都在自己個(gè)人的事業(yè)上獲得不同程度的成功，在1983年 Yes樂(lè)隊(duì)重組，Horn制作的單曲“Owner Of A Lonely Heart”登上英國(guó) 排行榜榜首。隨后又推出了“90125”、“Big Generator”等專輯。 但這時(shí)的Yes樂(lè)隊(duì)在Horn的影響下形成了舞曲和流行重金屬結(jié)合的 風(fēng)格以適應(yīng)80年代的樂(lè)壇，與70年代的Yes的古典風(fēng)格大相徑庭，已經(jīng)不再是一支 藝術(shù)搖滾樂(lè)隊(duì)了。 更多>>